Perjalanan
DALAM KEHIDUPAN NYATA kami secara bersamaan memproses lusinan pikiran, ingatan, gagasan, dan emosi. Kisah-kisah yang tampak nyata dan hidup adalah kisah yang mengandung banyak lapisan.
Akan tetapi, penulis pemula biasanya cenderung berfokus pada satu hal pada suatu waktu.
Berikut adalah dua teknik yang akan menambah kedalaman dan pelapisan narasi perjalanan Anda.
1. Objek Korelatif
Salah satu teknik paling sederhana tetapi paling kuat untuk melapisi deskripsi, narasi, dan emosi karakter, disebut objek korelatif.
Idenya adalah bahwa alih-alih hanya menyatakan bagaimana suatu karakter merasakan atau berpikir, penulis menyarankannya, menggunakan korelasi antara objek dan cara karakter mengamati atau bertindak atasnya.
- Contoh 1 (Dasar) “Saya merasa kesepian.”
- Contoh 2 (Objek Korelasi) "Saya akan pergi ke pelabuhan sekitar senja dan melihat kapal-kapal yang terikat pada tambatan mereka."
Contoh pertama- "Aku merasa kesepian" -hanya bekerja pada satu tingkat, menceritakan bagaimana perasaan karakter itu. Contoh kedua - jika ditempatkan dalam konteks yang tepat - bekerja pada setidaknya dua level, menunjukkan bagaimana perasaan karakter sambil terus melanjutkan narasi cerita.
Salah satu contoh yang paling terkenal sepanjang masa adalah adegan “lemak bacon” dalam kisah Hemingway “Soldier's Home.”
Harold Krebs, seorang prajurit muda di Kansas setelah terluka dalam Perang Dunia I, tidak dapat kembali bekerja, sesuai dengan cita-cita ibunya tentang "kehidupan normal." Sekarang ia harus menahan pertanyaannya di meja sarapan:
"Aku terlalu mengkhawatirkanmu, Harold, " lanjut ibunya. “Aku tahu godaan yang pasti membuatmu terpapar. Saya tahu betapa lemahnya pria. Saya tahu apa yang dikatakan kakek Anda, ayah saya, kepada kami tentang Perang Saudara dan saya telah berdoa untuk Anda. Saya berdoa untuk Anda sepanjang hari, Harold."
Krebs memandangi lemak daging yang mengeras di piringnya.
Dalam bacaan Anda, mulailah mencatat kapan pun penulis menggunakan korelatif objektif untuk mengungkapkan perasaan tokoh. Saat menerapkannya pada penulisan wisata, titik awal yang baik adalah mengingat adegan dan perhatikan apa yang pertama kali terlintas dalam pikiran.
Perlu diingat bahwa objek yang paling efektif adalah universal, hal-hal yang dapat dibayangkan dan dihubungkan oleh semua orang dengan segera.
Apakah itu musik tertentu yang sedang diputar? Fitur lanskap? Perlu diingat bahwa objek yang paling efektif adalah universal, hal-hal yang dapat dibayangkan dan dihubungkan oleh semua orang dengan segera.
Lakukan percobaan dengan hal apa pun yang ingin Anda gunakan, mencoba berbagai cara untuk menghubungkan objek dengan pikiran dan emosi karakter utama Anda. Seperti halnya teknik baru apa pun mungkin akan keluar kaku dan dipaksa pada awalnya, tetapi akan mengalir secara alami dengan latihan.
2. Karakter Minor Sebagai Cermin
Mirip dengan objek korelatif, cara karakter utama berinteraksi dengan karakter minor juga dapat dimanfaatkan seperti cermin - mencerminkan emosi saat mengarahkan narasi ke depan.
Ini adalah contoh dari memoar Arthur Miller, Timebends. Arthur baru saja bertemu seorang kenalan lama ketika sedang potong rambut. Perhatikan bagaimana, seperti korelatif objek, tindakan tukang cukur (karakter minor) digunakan untuk menyarankan berbagai emosi yang dirasakan karakter utama:
"Aku akan datang lagi, " kataku, dengan firasat bahwa aku tidak akan melakukannya karena tidak ada yang tersisa dari kehidupan di antara kita, atau bahwa jika aku melakukannya dia tidak akan berada di sini. Dia mengangguk dan sepertinya tahu ini juga, dan berjalan ke pintu dan ke jalan yang gelap di akhir hari lain. Tukang cukur, yang selesai, melepas semi-kafan saya dan mengibaskan rambut ke lantai, tidak mengatakan apa pun. Dia telah menangkap kesejukannya, gangguan yang saya bawa padanya.
Seperti sebelumnya, cari tempat di mana penulis menggunakan karakter minor untuk membantu menggambarkan emosi karakter utama. Kemudian bereksperimen dengan teknik dalam tulisan Anda sendiri.
Menggunakan karakter minor sebagai cermin dapat sangat berguna dalam penulisan perjalanan, yang seringkali kaya akan karakter minor - orang-orang di jalan, nelayan, pedagang, sesama pelancong, dll.
Ketika penulis gagal memasukkan orang-orang ini ke dalam konteks emosional cerita, mereka sering menjadi seperti pemandangan, atau guntingan kardus - dan dengan demikian cerita kehilangan ketelitiannya.
