Perjalanan
Kiat dalam artikel ini melengkapi kurikulum program Penulisan Perjalanan di MatadorU.
PENGUNGKAPAN LENGKAP: Posting ini sebagai tanggapan atas permintaan dari pembaca GBSNP Varma, yang ingin saya menulis di “Ladder of Abstraction” dalam konteks bagaimana hal itu berkaitan dan dapat digunakan oleh penulis perjalanan.
CATATAN:
1. “Ladder of Abstraction” adalah konsep yang awalnya dipopulerkan oleh SI Hayakawa setengah abad yang lalu dalam teks yang sekarang klasik: Bahasa dalam Pemikiran dan Tindakan.
2. Catatan menarik: Hayakawa menambahkan kata pengantar untuk edisi 1949 buku yang berisi peringatan berikut:
Versi asli buku ini, Language in Action, yang diterbitkan pada tahun 1941, dalam banyak hal merupakan respons terhadap bahaya propaganda, terutama sebagaimana dicontohkan dalam keberhasilan Adolf Hitler dalam membujuk jutaan orang untuk berbagi pandangannya yang gila dan destruktif. Keyakinan penulis kemudian, seperti sekarang, bahwa setiap orang perlu memiliki sikap kritis terhadap bahasa - miliknya sendiri maupun orang lain - baik demi kesejahteraan pribadinya dan untuk fungsinya yang memadai sebagai warganegara.
3. Tangga abstraksi adalah hierarki untuk bahasa berdasarkan “konkretitas” atau kekhususannya.
Dalam contoh di sebelah kanan, saat Anda naik tangga ia bergerak dari spesifik, konkret, ke yang lebih umum, abstrak.
Perhatikan bagaimana elemen yang paling spesifik, "Senapan M16A2" dapat atau tidak dapat diidentifikasi tergantung pada latar belakang seseorang, sedangkan "senapan" paling spesifik kedua hampir dapat dikenali secara universal.
Bandingkan dengan bagaimana konsep yang paling abstrak seperti "Instrumen Perang" dan "Bahan" akan dikenali secara universal sebagai konsep, namun tanpa sifat / sifat yang dapat diidentifikasi, mereka tetap terbuka untuk interpretasi seseorang sejauh makna.
4. Sedangkan penulis yang kurang terampil cenderung bergerak naik turun tangga abstraksi dalam pergeseran besar (sering dimulai dari bawah - insiden / anekdot tertentu - kemudian tinggal di dekat tengah untuk sebagian besar cerita sebelum beralih ke beberapa abstraksi besar / generalisasi / moral pada akhirnya), penulis yang paling terampil terus naik dan turun tangga sepanjang cerita-bergeser dalam setiap paragraf dan bahkan kalimat.
Berikut ini diambil dari salah satu kisah perjalanan favorit saya sepanjang masa, "Pengiriman Keluar" karya David Foster Wallace, akun sebagai penumpang di kapal pesiar mega Nadir, awalnya diterbitkan pada tahun 1996 di Harper's:
Pagi-pagi di pelabuhan adalah waktu khusus untuk semi-agorafobia, karena hampir semua orang turun dari kapal dan pergi ke darat untuk Wisata Pantai Terorganisir atau untuk barang-barang wisata bergerak yang tidak terstruktur, dan geladak atas mv Nadir memiliki kualitas sepi yang menakutkan bagi Anda. rumah orang-orang ketika kamu di rumah sakit ketika kecil dan semua orang hilang. Kami berlabuh di Cozumel, Meksiko. Aku di Deck 12. Sepasang cowok di T-shirt perusahaan perangkat lunak berlari dengan harum setiap beberapa menit, tapi selain itu hanya aku dan seng oksida dan topi dan sekitar seribu kursi geladak yang kosong dan identik dilipat.
5. (a) Catat bagaimana DFW bergerak naik turun tangga abstraksi, menggunakan istilah yang lebih umum (seperti "kualitas sepi" "rumah saudara Anda") untuk menyampaikan situasi (sedang naik kapal pesiar mewah) yang mungkin tidak dapat dikenali untuk banyak orang.
(B) Ia juga menyandingkan dan bermain dengan berbagai lapisan tangga ("Kami berlabuh di Cozumel, Meksiko." vs. "Aku di Dek 12.") untuk mengekspresikan berbagai lapisan realitas dan dislokasi, isolasi., dan isolasi dari mereka.
(c) Bonus “tugas” - mengidentifikasi 5 tempat DFW bergeser ke atas dan ke bawah tangga abstraksi dalam paragraf ini.
6. Dalam beberapa bagian di sini di Matador termasuk:
* Catatan tentang Kodifikasi dan Komodifikasi dalam Penulisan Perjalanan
* Cara Membedakan Argumen yang Salah
* 3 Gaya Penulisan yang Membunuh Keaslian [Catatan: Dalam retrospeksi ini sepertinya judul yang benar-benar payah.]
Saya telah mencoba mengenali / menganalisis pola-pola umum dalam penulisan perjalanan, khususnya daya tembus generalisasi, klise, abstraksi (bagian atas tangga), serta konstruksi retorika dan cara-cara lain di mana penulisan travel dikodifikasi. Secara umum saya telah mendorong bahasa konkret - menggunakan kata-kata dan nama yang tepat untuk sesuatu - sebagai titik awal untuk transparansi dalam gaya narasi seseorang.
7. (a) Namun, analisis yang lebih efektif, mungkin dimulai dengan memahami tidak hanya bahasa konkret tetapi juga keseluruhan tempatnya di tangga abstraksi. Sebagai contoh, karakteristik yang sangat umum dari banyak kisah perjalanan dimulai dengan pengaturan yang, dalam upaya mereka untuk "memulai dengan ledakan, " menggunakan bahasa tertentu sehingga mereka akhirnya terdengar, ironisnya, seperti abstraksi atau klise, dan mungkin mengasingkan pembaca. Ini adalah cerita yang dimulai seperti:
"Sharwa Nuktpa memberiku secangkir susu yak ketiga saat tuk tuk memantul di sepanjang jalan berangin menuju Dhulikhel."
(b) Kembali ke cerita yang mengarah pada komentar / permintaan GBSNPVarma agar saya menulis tentang hal ini, saya mulai cukup banyak di pusat tangga:
Saya belum pernah melihatnya di kota.
(c) Perlahan-lahan saya semakin konkret dalam uraian saya:
Dia selalu memiliki sesuatu di tangannya atau di atas pundaknya: gantang kale, gerobak sorong diisi dengan wortel, selang, pompa air, sekop, gulungan kawat pengikat, parang, setumpuk papan tulis.
(d) Perlu dicatat bahwa semua hal ini, meskipun konkret, masih dapat dikenali secara umum.
(e) Saya tidak benar-benar sampai pada "penjelasan" yang konkret sampai bagian kedua:
Sejak kami pindah ke sini¹ delapan bulan lalu, ladang-ladang telah dibagi untuk lingkungan yang akan datang.
¹ El Bolsón, Patagonia, Argentina
(f) Saya mengakhiri cerita di tempat yang sama di tangga ketika saya memulainya.
g
8. Satu catatan terakhir adalah bahwa sementara kata benda (orang - tempat - benda) secara alami cocok di tangga, pertimbangkan kata kerja / frase verbal juga: menari salsa >> menari >>> melangkah.
Sebagai kesimpulan, saya tidak berpikir tentang tangga abstraksi dalam hal benar atau salah, tetapi lebih dalam konteks penerapannya, untuk memahami bagaimana bahasa konkret dan abstrak mempengaruhi pembaca.
Koneksi Komunitas
Terima kasih GBSNPVarma untuk meminta saya menulis ini.
