Perjalanan
Ini adalah bagian 3 dari seri 5-bagian, Transformasikan tulisan perjalanan Anda.
KAMI MENCARI AWAL bagaimana narator menggambarkan (atau gagal menggambarkan) karakter lain dalam cerita mereka. Untuk mengulas, penulis paling terampil “mengenalkan” karakter dengan cara yang:
- Berikan konteks, jelaskan bagaimana karakter itu cocok dengan adegan itu
- Ekspresikan emosi, memberi kesan kesan narator terhadap suatu karakter (yang dapat mengatur peluang kuat agar kesan ini berkembang melalui interaksi di masa depan)
- Berikan detail fisik yang mendaftar pada level sensorik
- Dibangun di sekitar interaksi dan dialog, tidak hanya menceritakan bagaimana karakternya, tetapi menggambarkannya melalui pertukaran
Hari ini kita akan fokus pada # 3, detail fisik, dan melihat bagaimana, ketika disajikan dengan hati-hati, mereka dapat mengarah ke lapisan lain, terutama mengekspresikan emosi.
Begitu sering, fisik karakter disajikan hampir seperti tag, sesuatu yang sangat dangkal. Sebagai contoh:
Bartender itu tinggi, bertato, dan mengenakan topi bowler.
Sementara detail fisik ini memberi kita sesuatu untuk dibayangkan (mereka setidaknya satu langkah di luar guntingan kardus total "sopir taksi tersenyum" atau "nelayan yang kalah cuaca"), mereka masih tidak memberikan informasi asosiatif sejati dari narator. Bisakah Anda tahu dari kalimat ini jika narator diasingkan oleh bartender? Mengagumi? Diintimidasi olehnya?
Dengan kata lain, perincian ini tidak memberi kita kesan jelas tentang kesan pertama narator. Tetapi bagaimana jika narator dapat menambahkan asosiasi sederhana yang menggambarkan apa yang dia pikirkan saat itu? Ex:
Bartender itu tinggi, bertato, dan mengenakan topi bowler, yang karena alasan tertentu membuatku berpikir tentang pemain vaudeville.
Bagaimana kalau sekarang? Apakah kita memiliki gagasan yang sedikit lebih baik tentang kesan yang diberikan karakter ini? Apakah ada ruang sekarang agar kesan pertama ini ditumbangkan oleh interaksi di masa depan?
Tetapi jika Anda adalah narator ini, bagaimana Anda bisa benar-benar yakin bahwa pembaca mendapatkan perasaan yang sebenarnya - katakanlah itu adalah salah satu bartender yang menjadi pemain goofball yang tidak terduga ini - yang Anda rasakan saat itu? Bagaimana dengan suaranya? Bisakah kita mendengar suaranya?
Bartender itu tinggi, bertato, dan mengenakan topi bowler, yang karena alasan tertentu membuatku berpikir tentang pemain vaudeville.
"Whatchall?" Katanya dengan aksen Selatan yang tinggi dan nyaring.
Perhatikan sekarang bagaimana bartender muncul sebagai karakter "nyata" - orang dengan suara, aksen, tampilan tertentu, dan "hubungan" (meskipun hanya melalui industri jasa) dengan narator. Meskipun ini mungkin tidak diperlukan dengan setiap karakter yang ditemui narator, mereka pasti membutuhkan pertimbangan Anda jika mereka akan menjadi bagian dari interaksi penting dalam sebuah cerita (misalnya, bartender akan, saat malam mencapai waktu penutupan, menghibur narator dan teman-temannya dengan kisah hidupnya - dan itulah yang menjadikan malam / pengalaman ini layak untuk diceritakan kembali).
Bergabunglah dengan kami pada 3 April untuk obrolan Twitter “Transform Your Travel Writing” - #MatUTalks.
Belajar dari seorang master
Seperti halnya mempelajari apa pun, jika Anda ingin mempelajari cara menyajikan karakter, cari mentor atau master. Tidak masalah apakah mereka novelis, pembuat film, artis - fotografer - yang penting adalah mereka menginspirasi Anda dengan cara mereka menciptakan rasa kesedihan atau identitas dengan karakter mereka.
Salah satu favorit saya adalah Alice Munro, seorang guru cerita pendek Kanada yang baru-baru ini memenangkan Hadiah Nobel dalam Sastra. Ambil contoh ini:
Dia adalah seorang wanita muda yang berat yang tampak seperti telah menyerah di setiap departemen kecuali rambutnya. Itu pirang dan tebal. Semua kemewahan dari gaya pelayan koktail, atau penari telanjang, di atas wajah dan tubuh yang biasa.
- dari "The Bear Came Over the Mountain"
Apa arti narator tentang wanita ini? Apakah dia melihatnya dengan cara yang tampak lebih rendah / menghakimi? Apakah dia hanya mengevaluasi dirinya sebagai penaklukan seksual yang potensial? (Perhatikan bahwa protagonis dari cerita ini - dan sudut pandang yang melaluinya narator “melihat” wanita ini - adalah seorang filander yang sudah lanjut usia.)
Dia menyibukkan diri dengan berpura-pura bahwa dia melihatnya untuk pertama kalinya, sekarang. Rambutnya yang keriting, dipotong pendek, dan sangat gelap surut di pelipis, memamerkan kulit gading halus berwarna emas. Bahunya lebar, tajam, panjang, anggota badannya bagus, dan tengkoraknya agak kecil. Dia tersenyum menawan tetapi tidak pernah secara strategis dan sepertinya tidak percaya sama sekali karena dia telah menjadi guru anak laki-laki. Garis-garis samar fret permanen muncul di dahinya.
- dari "Apa Yang Dikenang"
Perhatikan asosiasi emosional yang ditimbulkan dalam deskripsi fisik ini. Apa yang narator ini benar-benar pertimbangkan dalam pandangannya (sebagai istri paruh baya) tentang suaminya? Apa yang bisa kita ceritakan tentang mimpinya dan hasratnya sendiri melalui cara dia memperhatikan "garis-garis samar" di dahinya atau cara dia tampaknya "tidak percaya" tersenyum?
Salah satu contoh terakhir, favorit saya, menunjukkan bahwa deskripsi fisik tidak harus panjang dan rumit untuk menyampaikan asosiasi yang sangat kuat. Kisah “Hateship, Friendship, Pacaran, Loveship, Marriage” dibuka dengan seorang protagonis, Johanna, dan perasaan yang kuat tentang dirinya sebagai seorang wanita berperawakan besar berperawakan besar di tengah-tengah beberapa langkah yang belum diungkapkan di seluruh negeri. Semua interaksinya dengan karakter-karakter lain membangun perasaannya sebagai wanita yang sangat tidak diinginkan dan sulit ini, yang tentu saja membentuk potensi besar untuk peristiwa-peristiwa di kemudian hari dalam cerita untuk mengembangkan dan menumbangkan kesan pertama ini.
Seorang penulis yang kurang terampil mungkin mengambil karakter seperti ini dan mereduksinya menjadi templat, menggambarkannya sebagai "keras" atau "kasar" atau "kelebihan berat badan." Tapi Munro membuatnya begitu halus dan visceral. Selama percakapan dengan kondektur kereta, ketika ditanya tentang pengiriman furniturnya, wanita itu dijelaskan seperti ini:
Giginya berkerumun di depan mulutnya seolah siap untuk bertengkar.
Di bagian selanjutnya dari seri ini, kita akan melihat elemen lain untuk mengubah tulisan perjalanan Anda. Untuk saat ini, pertimbangkan bagaimana deskripsi fisik yang Anda berikan pada karakter menimbulkan asosiasi emosional, rasa karakter sebagai orang yang nyata, bukan hanya potongan karton.
