Perjalanan
MatadorU akan mengajarkan Anda keterampilan yang Anda butuhkan untuk menjadi jurnalis perjalanan.
ADA ungkapan lama yang menurut Brian Eno tentang Velvet Underground. Bunyinya seperti "ketika album Velvet Underground pertama keluar, hanya sekitar 1.000 orang yang membelinya, tetapi masing-masing dari mereka membentuk band rock and roll."
Saya tidak yakin apa penjualan buku-buku pertama Raymond Carver, tetapi pada tingkat pengaruh artistik Anda dapat menerapkan pernyataan serupa. Orang membacanya dan ingin menjadi penulis. Atau mereka membacanya dan itu benar-benar memengaruhi gaya mereka.
Cara kita menginternalisasi karya seniman adalah yang paling penting. Ini lebih penting daripada "kebenaran" tentang kehidupan seorang penulis. Bagaimana bisa belajar tentang masa remaja Lou Reed mungkin dibandingkan dengan mendengarkan "Candy Says" untuk pertama kalinya selama masa remaja Anda?
Inilah sebabnya ketika saya mengetahui bahwa editor Gordon Lish bertanggung jawab atas banyak hal yang saya sukai dari cerita pendek Carver, itu tidak mempengaruhi perasaan saya tentang dia sebagai seorang penulis. Jika ada yang membuatnya tampak lebih nyata.
Pada bulan Desember 2007, New Yorker menerbitkan versi asli dari cerita Carver "Beginners" yang di-overlay dengan suntingan Gordon Lish sehingga Anda dapat membandingkan draf dengan versi final dari cerita yang diterbitkan sebagai "Apa yang Kita Bicara Saat Kita Bicara Tentang Cinta."
Ceritanya adalah tentang sekelompok teman di usia akhir 30-an yang duduk-duduk minum dan menceritakan hubungan yang berbeda, kecelakaan, dan orang-orang yang bunuh diri. Seperti sebagian besar karya Carver, ada plot / tindakan minimal, tetapi sebaliknya semacam ketegangan (dan rasa belas kasihan yang sangat kuat) yang tampaknya mendorong segala sesuatu maju.
Berikut adalah beberapa catatan tentang cara cerita itu diedit (dan dalam beberapa kasus, ditulis ulang, oleh Gordon Lish). Dalam contoh-contoh yang dikutip, saya telah mempertahankan formatnya seperti yang dicetak di New Yorker, dengan coretan + suntingan / tulisan Gordon Lish dicetak tebal.
1. Referensi temporal atau referensi ke latar belakang dipotong atau dikurangi secara signifikan.
Contoh: Kami berempat duduk di sekeliling meja dapurnya sambil minum gin. Itu hari Sabtu sore. Sinar matahari memenuhi dapur dari jendela besar di belakang wastafel.
Mis: Dia berkata Ketika dia masih muda dia menghabiskan lima tahun di seminari sebelum berhenti untuk pergi ke sekolah kedokteran. Dia Dia meninggalkan Gereja pada saat yang sama, tetapi dia mengatakan dia masih mengingat kembali tahun-tahun di seminari itu sebagai yang paling penting dalam hidupnya.
Sepanjang cerita, Lish memotong referensi ke saat-saat tertentu dalam waktu dan latar belakang tertentu. Ini memiliki efek membuat cerita tampak “lebih benar,” seperti ketika kita melihat ke masa lalu kita jarang mengingat hari yang tepat (atau jika kita melakukannya tidak terlalu penting), tetapi cenderung mengatur ingatan kita dengan “periode.”
Jika Anda membayangkan cerita sebagai sebuah film, menghilangkan latar belakang (di mana Anda harus memotong ke adegan yang berbeda atau kilas balik) dan referensi ke waktu juga membuat keseluruhan narasi bergerak lebih cepat, dengan lebih banyak ketegangan. Ini memberi Anda perasaan bahwa Anda melaju ke arah sesuatu (mungkin buruk) terjadi.
2. Setiap kalimat yang mengandung dua klausa sederhana yang terhubung dengan kata hubung “tetapi” dibagi menjadi dua kalimat terpisah
Contoh: Kami tinggal di Albuquerque, lalu. Tapi kami semua dari tempat lain.
Ini, salah satu elemen paling khas dari gaya Carver, sebenarnya bukan cara dia menulis draf; itu adalah cara Lish mencampurnya kembali. Meskipun ini adalah elemen linguistik yang sangat halus, itu penting (terutama mengingat waktu di mana ia diterbitkan) karena (a) itu melanggar aturan bahwa Anda tidak memulai kalimat dengan konjungsi, (b) bertentangan gaya prosa berusia puluhan tahun yang dipelopori oleh Hemingway dari menciptakan kalimat majemuk panjang dengan klausa yang sering tidak ada hubungannya dengan satu sama lain tetapi tetap digabungkan dengan konjungsi, dan yang paling penting, (c) itu memberikan teks ini perasaan yang terfragmentasi dan on-edge sebagai jika narator tidak mampu hanya melepaskan (atau sesuatu) tetapi harus tetap mendukung semua yang dia katakan dengan beberapa pemikiran atau emosi lain.
3. Setiap dialog yang tidak terdengar seperti cara orang benar-benar berbicara diubah menjadi bahasa sehari-hari
Mis: Pasangan tua yang mengalami kecelakaan mobil ini mengalami kecelakaan di jalan raya? Seorang anak memukul mereka dan mereka semua robek hingga babak belur.
Ex: Saya ingin mengetuk pintu dan melepaskan sarang lebah di rumah.
Ada efek lain yang ditambahkan atau ditekankan Lish seperti konstruksi paralel, pengulangan frasa tertentu ("apa yang kita bicarakan"), dan juga mengubah akhirannya, namun, catatan di atas adalah yang termudah untuk ditarik dari cerita dan menjelaskan.
Secara keseluruhan, saya merasa bahwa Lish tidak begitu banyak menerapkan visinya sendiri tentang apa yang menurutnya seharusnya ceritanya, tetapi lebih mengidentifikasi aspek-aspek tertentu dari gaya Carver yang dapat diringkas dan diperbesar sehingga bahkan lebih “Lebih Pahat” daripada aslinya.. Saya pikir ini merupakan karya pamungkas seorang editor.
Untuk penulis (bahkan penulis perjalanan atau nonfiksi), pelajaran yang jelas di sini adalah apakah Anda bekerja dengan orang lain atau hanya mengedit sendiri secara terus-menerus, ada cara tak terbatas untuk mencampur ulang frase, konstruksi kalimat, jumlah info latar belakang / referensi temporal, dan puluhan elemen lain untuk mencapai efek spesifik dengan cerita Anda.
