Foto: penulis
Seorang Koresponden Sekilas datang untuk melihat "seni wisata" sedikit berbeda.
Edward S. Tingatinga, seorang buruh lepas Tanzania pada 1960-an, adalah orang pertama yang melukis dengan gaya yang sekarang menyandang namanya. Saya, Cara J. Giaimo, seorang mahasiswa Amerika di tahun 2010-an, sekarang termasuk yang paling baru.
Untuk benar-benar menghubungkan Pak Tingatinga dan saya, satu kesamaan itu harus mengimbangi banyak perbedaan. Edward S. membuat karya seninya dengan cat sepeda dan ubin langit-langit masonit dari pekerjaan sambilan yang semula ia cari nafkah. Saya menggunakan bahan-bahan baru: Master Paints yang berwarna cerah dan bermerek, didatangkan dari Dar es Salaam dan disikat ke kain yang telah digosok dengan tepung gandum, tahan air dengan cat minyak putih, dan dipaku pada bingkai kayu buatan sendiri.
Saya kuliah di perguruan tinggi seni liberal; Edward sama sekali tidak pergi ke sekolah seni. Dan Edward cukup baik sehingga orang-orang meminta karyanya, cukup baik sehingga lusinan, jika bukan ratusan, orang-orang Tanzania sekarang mencari nafkah dengan meniru dan menjual hasilnya kepada para wisatawan. Aku seharusnya hanya menelanjangi zebra dan aku secara meriah mengacaukannya.
Tidak tidak Tidak. Pegang kuas seperti ini… dan letakkan jari kelingkingmu di kain, di sini.”Guruku, Max, sabar. Kami duduk sangat berdekatan di sebuah bangku kecil di pintu masuk ke Toko Seni Suleman di Mto wa Mbu, Tanzania, membungkuk di atas lukisan seukuran potholder. Saat ini ada tiga siluet dengan latar belakang bus-kuning, tetapi segera akan menjadi zebra, jerapah, dan kuda nil.
Foto: penulis
Ada enam lukisan lagi yang hampir persis seperti itu di tanah, menampilkan berbagai keadaan penyelesaian, dan sejak saat itu saya dapat menyimpulkan apa yang dilakukan Max sebelum saya tiba di sini - merentangkan dan membasahi kampus, melapisi latar belakang dan membiarkannya kering, membuat sketsa aktor utama, diisi dengan detail lansekap (sungai dan pohon berbusa, semua buku anak-anak lunak) - dan apa yang akan dia lakukan setelah saya pergi, dengan asumsi saya tidak merusaknya tanpa bisa diperbaiki.
Setelah hewan dipola, mereka akan diberi mata, Betty Boop besar yang dikelilingi warna merah. Kemudian mereka dapat melihat sekeliling satu sama lain di sana, kawanan dan kawanan hewan Tingatinga, digantung dan disandarkan dan ditata, menutupi bagian luar dan dalam setiap toko, atas dan ke bawah dan di kedua sisi bagian panjang. jalan. Max meraih dan dengan tenang mengikis strip terakhirku dengan kuku.
Tingatinga adalah jenis yang dikenal sebagai seni bandara - seni yang dibuat khusus untuk dijual kepada wisatawan. Dan pariwisata adalah industri terbesar dan paling cepat berkembang di Tanzania. Orang-orang datang dari seluruh penjuru untuk melihat satwa liar, dan ketika mereka pergi, mereka ingin membawa pulang suvenir yang bagus, asli, dan dapat dikemas.
Itu sebabnya peralihan dari ubin langit-langit ke kain kedap air - yang terakhir tidak pecah atau ternoda, dan dapat digulung menjadi seukuran sepasang atau dua kaus kaki (plus Anda dapat membawanya ke Australia, yang tidak memungkinkan masuk produk kayu asing).
Itu juga mengapa begitu banyak dari itu terlihat sama - itu jauh lebih mudah dan lebih cepat untuk melukis hal-hal yang sama berulang-ulang. Max dapat membuat Tingatinga berukuran empat atau lima notebook dalam sehari. Subjek ditentukan pada awalnya oleh apa yang diinginkan dan diharapkan oleh wisatawan untuk dilihat dalam seni Tanzania, yang dapat menjelaskan warna, pola bercampur dan tumpang tindih (yang cocok dengan kain yang digunakan untuk semuanya di sini) dan banyaknya mamalia sabana yang besar. Anda melihatnya cukup lama dan Anda mulai mendengar piano jempol.
Foto: penulis
Semua ini dijelaskan kepada teman saya dan saya oleh Big Sam, yang kami temui di toko Suleman. Dalam kacamata dan topi baseball Cape Cod, Big Sam terlihat (dan mungkin) hampir dua kali lipat usia pelukis lain yang kami temui di Mto wa Mbu, tetapi ia datang ke sini karena alasan yang sama seperti orang lain - untuk belajar yang menarik berdagang dan hasilkan uang dengan melakukannya.
Dia adalah seorang guru sekolah di Dar es Salaam sampai gajinya mengering. Sekarang, bersama dengan Max dan Young Sam (yang awalnya membawa kami ke toko, menyebutnya “pabrik Tingatinga”), ia diajari oleh Suleman, pemilik toko dan senama itu. Ketika Edward S. Tingatinga menyadari bahwa tim produksi solonya tidak dapat memenuhi permintaan pelanggan, ia mengajar beberapa kerabat mudanya tentang tipuannya. Anak-anak itu mengajar anak laki-laki lain, dan terus, sampai seseorang mengajar Suleman.
Seseorang mengajar Charles, yang bergegas ke toko tentang di tengah pelajaran melukis saya, berkeringat melalui kemeja otot hitam dan topi rajutan. Kami sudah kehabisan cat kuning dan dengan murah hati dia meminjamkan kami.
Dia datang jauh-jauh dari toko pertama di sisi jalan kami, yang ia miliki bersama saudaranya Thomson - Charles belajar melukis lukisan pisau Tingatinga dan Maasai di Dar es Salaam dan sedang mengajar saudaranya. Saat ini, dalam upaya mendiversifikasi gaya mereka, mereka berdua mengerjakan lukisan hanya kuda nil. Saya tertarik pada teknik ini, dan tujuan ini - jika itu semua hanya untuk uang, mengapa repot-repot mengembangkan gaya pribadi? Mengapa tidak pergi saja dengan apa yang berhasil, dan menjual?
Kemudian pada hari itu, mengambil istirahat dari zebra saya, saya menyuarakan pertanyaan saya dengan keras kepada O-Man, pemilik toko di sebelah Suleman's dan (tentu saja) seorang pelukis Tingatinga. Dia terkejut. "Gaya pribadi adalah kunci, " dia meyakinkan saya. "Kenapa lagi ada orang yang membeli Tingatinga-mu dan tidak ada yang lain?"
Saya mengasumsikan bahwa ini adalah masalah keterampilan praktis daripada kemampuan artistik; bahwa, setelah mempelajari komponen-komponen dasar, pelukis Tingatinga lebih merupakan pengatur ulang, mesin lembar memo dan fotokopi manusia. Perhatian saya diarahkan ke sebuah meja yang berisi sekitar 12 lukisan yang berbeda, beberapa oleh Suleman dan yang lainnya oleh Maiko, seorang seniman Tingatinga yang terkenal secara nasional yang menjual ke banyak toko kecil.
“Kamu akan lihat,” katanya, “Maiko melukis lebih sedikit binatang, tetapi dia melukis mereka lebih besar. Suleman melakukan banyak binatang kecil.”Dia benar. Dan ada perbedaan lain yang lebih subtil juga - pilihan warna, penempatan, ketebalan sapuan kuas, bahkan ekspresi pada wajah hewan, bagaimana mereka tampaknya saling berkaitan satu sama lain. Tiba-tiba aku bisa melihat mengapa Maiko terkenal, dan apa yang Suleman berikan kepada muridnya.
Foto: penulis
Bahkan versi lukisan-lukisan umum mereka, aransemen yang telah saya lihat puluhan kali (pusaran ikan selebar kanvas, burung-burung yang panjang dan kurus yang menjulang secara paralel) memiliki putaran mereka sendiri. Segera saya dapat memilih karya salah satu artis dari lineup.
