Perjalanan
Penulis dan editor perjalanan terkemuka membagikan apa yang mereka cari dalam nada dan petunjuk yang sempurna. Untuk saran yang lebih profesional, pertimbangkan mendaftar di program Menulis Perjalanan MatadorU.
DON GEORGE, Global Travel Editor Lonely Planet, menjelaskan nada yang sempurna dalam istilah yang ringkas: "Nada yang sempurna adalah tempat penulis menempatkan diri mereka dalam pikiran editor." Kami menggambarkan ini dalam program penulisan perjalanan kami sebagai bagian dari memasuki " pola pikir publikasi.”Tujuan akhirnya tidak harus hanya satu nada tetapi lebih tentang keseluruhan proses komunikasi dengan orang lain dalam jangka panjang. Mari kita lihat bagaimana beberapa elemen ini bekerja bersama:
- Memvisualisasikan apa yang akan dipikirkan editor ketika menerima pitch / kiriman Anda
- Mempresentasikan diri Anda dan pekerjaan Anda dengan cara yang tulus
- Jaringan dengan editor dan penulis lain
Memvisualisasikan apa yang akan dipikirkan editor ketika menerima pitch / kiriman Anda
Tempatkan diri Anda pada posisi editor Anda. Mereka memiliki lusinan, mungkin ratusan email untuk dibaca setiap hari. Bahkan jika pitch Anda melengkapi visi editorial publikasi, apakah Anda pikir mereka akan menganggapnya serius jika itu tidak disajikan dengan cara yang transparan dan penuh perhatian - cara yang menunjukkan Anda telah membaca panduan publikasi dan pengiriman mereka? Atau Anda telah meluangkan waktu untuk mencari tahu siapa mereka sebenarnya atau bagaimana mereka mengeja nama mereka? Apakah Anda pikir mereka akan membuka pertanyaan yang hanya ditujukan "halo" atau "Tuan-tuan yang terhormat"? Bagaimana dengan pitch yang dibangun di sekitar paragraf panjang dan padat sepanjang halaman yang harus mereka uraikan hanya untuk mendapatkan ide cerita utama?
Terbuka lebar. Bagaimana Anda mengomunikasikan gaya Anda sebagai penulis, pengelana, manusia, kepada orang lain? Gambar oleh Zach Dischne
Mempresentasikan diri dan pekerjaan Anda dengan tulus
Editor tidak punya waktu untuk promosi. Sebagian besar dari kita memiliki keengganan alami terhadap retorika, dan dengan demikian email menjelaskan bagaimana "Kisah ini akan cocok untuk Anda karena …" atau "Saya sempurna untuk majalah ini karena …" sering memiliki kebalikan dari efek yang dimaksudkan: Mereka cenderung menjauhkan atau menjauhkan editor dari penulis. Yang menggerakkan orang adalah ketulusan, keaslian, rasa koneksi. Tapi jangan menganggap ini sebagai alasan untuk malas juga; sebuah pitch hanya menjelaskan bagaimana Anda akan melakukan perjalanan ke X dan "apakah Anda tertarik pada cerita dari sana?" membuang waktu semua orang. Secara umum saya suka melihat:
- Satu paragraf pendek (2-3 kalimat) dengan …
- Gagasan sentral cerita disajikan segera dan diringkas menjadi satu baris, atau idealnya judul yang berfungsi.
- Jika ini pertama kalinya penulis berpotensi berkontribusi pada Matador, satu url untuk pekerjaan / proyek mereka yang paling representatif.
- Bukti (tidak secara eksplisit dinyatakan dalam contoh di atas, tetapi lebih tersirat melalui cara ide / proyek disajikan) bahwa penulis “mendapatkan” visi editorial kami dan secara khusus ingin bekerja bersama kami.
- Gaya atau sikap yang memancarkan kurangnya tekanan, kecemasan, atau kebutuhan untuk berpegangan tangan, bahkan melangkah lebih jauh untuk menawarkan potensi penafian atau "jalan keluar" yang mengundang editor untuk tidak menanggapi (Contoh: "… dan jika ini bukan pas untuk Matador, jangan khawatir, saya akan membuat Anda diperbarui pada proyek-proyek masa depan. ")
Jaringan dengan editor dan penulis lain
Beberapa orang memiliki kecenderungan untuk mempertahankan gaya komunikasi mereka sehingga rabun atau "terkotak" - fokus mikro pada pekerjaan yang ada - yang membuat seluruh korespondensi terasa membosankan atau suram, bahkan jika proyek tersebut berpotensi keren. Ya, ini film dokumenter tentang anggrek yang terancam punah, saya mengerti, tapi Bung, di mana stoke Anda?
Pitch yang menyebut teman, perjumpaan, kehidupan di luar proyek langsung dapat sesaat menarik editor keluar dari "mode respons email video game" yang gnarly-head dan turun ke ruang kepala yang lebih reseptif. Jadi, jika Anda benar-benar bertemu dengan editor atau memiliki semacam koneksi melalui media sosial, pasti terbuka dengan itu: "Hei Don, kami berbicara singkat di _, " atau "Hei Don, _ Spanyol meneruskan email Anda; kami pergi ke sekolah bersama di UNCA.”
Namun, kata hati-hati - jika menjatuhkan nama bahkan mengandung bau kekejaman, atau perasaan bahwa Anda mengerahkan tekanan, meningkatkan, atau menyiratkan hak untuk suatu bantuan, maka itu benar-benar membunuh setiap potensi yang Anda mungkin ungkapkan.
Meskipun bukan nada yang sebenarnya, inilah korespondensi editorial sederhana yang saya dapatkan semalam yang memiliki perasaan "kehidupan di luar proyek, " memicu, dan di atas semua itu, kurangnya tekanan:
Hei baru saja kembali ke California awal minggu ini. Kembali ke jalur dengan menulis, dll. Saya telah menyelesaikan bagian untuk buku ini, yang akan saya sampaikan kepada Anda dan Candice dalam email terpisah, dan Anda semua dapat memberi saya umpan balik. Saya juga hampir selesai dengan karya ini di perjalanan menengah & komune musim panas, yang akan saya dapat kirim besok siang. Memiliki musim panas yang hebat dan perjalanan yang luar biasa, tetapi bersemangat untuk bisa duduk dan mengeluarkan beberapa potongan lagi untuk Matador. Juga semakin bersemangat tentang perjalanan Kanada dalam beberapa minggu.
Mungkin kita bisa mengobrol di Skype minggu depan, beri tahu saya kapan Anda bebas.
Berharap semuanya baik-baik, -Heller
Pemimpin
Sementara nada adalah bagian penting dari proses publikasi, akhirnya sebagai penulis yang lebih penting adalah bagaimana kita menulis cerita kita. Lead atau pembukaan cerita sangat penting, karena menentukan apakah pembaca akan terlibat / menyelesaikan cerita Anda.
Sementara saya setuju dengan semangat pernyataan Kugel di atas - "Prospek terbaik adalah yang tidak seperti apa pun yang pernah Anda baca" - menurut saya, tidak ada yang benar-benar asli dalam bahasa itu sendiri. Bahasa linear, monofonik (yaitu, Anda tidak dapat membuat "akor" dengan kata-kata), dan memiliki jumlah terbatas dari struktur kalimat aktual. Jadi, mungkin pernyataan yang lebih akurat bagi saya adalah: "Prospek terbaik terasa tidak seperti apa pun yang pernah Anda baca." Orisinalitas, kemudian, datang dalam bentuk konflik, wawasan, dan suara karakter (termasuk narator).
Ini semua berkata, mari kita lihat bagaimana kita dapat menggabungkan struktur kalimat dan karakter yang berbeda:
1. Pimpin dengan narator dalam situasi yang problematis atau stres.
Tiga hari yang lalu saya proyektil muntah dari becak otomatis di Varanasi, India, dalam perjalanan ke stasiun kereta. Ini setelah satu minggu penerbangan dari Vermont ke Chicago ke Colorado ke New York ke Brussels ke New Delhi ke Kathmandu. Kereta malam dari Varanasi ke Calcutta hanya sedikit menyedihkan, dan aku menemukan kamar murah di Sudder Street dengan wallpaper kuning yang terkelupas.
Pembaca secara alami berempati dengan narator - dan cenderung tertarik langsung ke dalam cerita - ketika dia dihadapkan dengan kesulitan atau kesulitan langsung.
2. Pimpin dengan kalimat deklaratif yang sederhana dan singkat
Saya bertemu Johann dengan bus Greyhound dari Boston ke ibu kota negara.
Kalimat deklaratif sederhana - terutama kalimat pendek - cenderung menarik pembaca ke dalam cerita karena mudah dibaca. Pembaca dengan cepat melewati kalimat pertama dan mulai tepat ke yang kedua, daripada diperlambat sejak awal.
3. Pimpin dengan apostrof ke karakter tertentu
Kami menghabiskan musim panas di jalan antara rumah Anda dan rumah saya.
Apostrof adalah alat sastra di mana narator membahas abstraksi atau personifikasi yang tidak ada secara fisik. Karena narasi tidak diarahkan "ke arah" pembaca, ia dapat menghasilkan lapisan ironi, rasa voyeurisme - memungkinkan kita untuk memeriksa emosi, hubungan, dan detail intim yang mungkin tidak kita lakukan sebaliknya.
4. Mulai di-media-res, dengan deskripsi menempatkan pembaca di tengah-tengah adegan
Tebing-tebing di dasar ngarai lebih curam daripada yang saya kira, dan itu bersentuhan dan pergi selama sekitar satu jam, meninju lubang-lubang di tumpukan salju dan berpegangan pada semak apa pun yang dapat saya temukan, berharap seluruh wajah bukan tentang untuk menyelinap-geser ke aliran di bawah, lelah dengan anjing, dan matahari melewati masa lalu di atas puncak bergerigi dari Mt. Ashibetsu.
Deskripsi visceral yang kuat bekerja pada berbagai tingkatan. Perhatikan bagaimana narator menggambarkan hal-hal yang keduanya secara harfiah di bawah kaki ("meninju lubang di paket salju"), serta jauh (matahari telah terbenam "di atas puncak bergerigi Gunung Ashibetsu"), serta naratornya. Perasaan sendiri (penuh harap, khawatir), semua dalam satu kalimat.
5. Pimpin dengan tegas
Anda tidak bisa berjalan melewati pintu di Amerika Latin tanpa menyapa "tempat" itu sendiri.
Pernyataan, atau klaim / pernyataan keyakinan sederhana, dapat menjadi sangat efektif sebagai petunjuk ketika mereka melibatkan pembaca secara langsung. Mirip dengan # 2, pembukaan dengan penegasan sangat kuat ketika kalimatnya pendek dan sederhana, memungkinkan pembaca untuk segera mencerna pernyataan itu, membentuk pertanyaan dalam benaknya ("Apa maksudmu 'menyapa tempat itu'?"), dan dengan cepat beralih untuk menemukan jawabannya.
6. Pimpin dengan dialog
“Di musim dingin, cuaca bisa menjadi sangat sepi,” kata Martín, seorang pengungsi muda di Cerro Piltriquitrón. "Kadang-kadang seminggu akan berlalu tanpa pendaki, tidak ada, dan kamu harus mulai naik turun hanya untuk melakukan sesuatu."
Memimpin dengan dialog bekerja secara efektif ketika pembaca didorong ke dalam cerita. Tapi bukaan semacam ini juga bisa membingungkan, karena pembaca belum tahu tentang karakter. Jika Anda mulai dengan karakter berbicara, penting untuk memikirkan apa bagian dari "percakapan" untuk memulai. Perhatikan bagaimana dalam contoh ini Martin "diperkenalkan" melalui pernyataannya tentang suatu masalah atau situasi yang problematis.
Harap dicatat bahwa ini hanya beberapa struktur kalimat umum dan cara untuk memimpin sebuah cerita. Ada lusinan lagi.
