Perjalanan
Paul Sullivan dari fakultas MatadorU mengidentifikasi beberapa bidang masalah dalam fotografi perjalanan.
Dalam ARTICLE MATADOR TERBARU tentang penderitaan menulis dan melakukan perjalanan porno, editor senior David Miller berbicara tentang bagaimana penulis perjalanan, sering tanpa disadari, mengurangi orang menjadi stereotip - "pria Thailand kecil dengan senyum lebar."
Fotografer, biasanya sama-sama tidak sengaja, melakukan hal yang sama. Tapi sementara kita semua suka melihat orang-orang tersenyum di depan kamera, seberapa indikatif ini dari kenyataan sehari-hari seseorang? Apakah orang-orang bertanya-tanya tentang berseri-seri sepanjang hari? Atau adakah saat-saat ketika mereka merasa bingung atau sedih, termenung atau marah, atau bahkan sekadar puas? Meskipun menggoda untuk membuat subjek Anda tersenyum di depan kamera, suasana hati lain sering memberi tahu kami lebih banyak tentang orang itu, situasi, dan kondisi manusia pada umumnya.
Masyarakat Fotografi Amerika mendefinisikan foto perjalanan sebagai:
sebuah gambar yang mengekspresikan perasaan waktu dan tempat, menggambarkan suatu tanah, orang-orangnya, atau budaya dalam keadaan alaminya, dan tidak memiliki batasan geografis.
Namun begitu banyak dari apa yang tampaknya berlalu sebagai fotografi perjalanan hari ini gagal mengungkapkan "perasaan waktu dan tempat" ini, lebih memilih untuk mengemas perjalanan dan tempat sebagai jenis produk.
Untuk menghindari komodifikasi orang dan tempat, kita harus belajar berpikir dengan cara yang tidak dikomodifikasi. Jika tujuan kita - secara sadar atau tidak - adalah untuk "menjual" suatu tujuan, kemungkinan tujuan itu memang akan direduksi menjadi stereotipnya, atau setidaknya dibulatkan dengan mengecualikan sesuatu yang dianggap 'tidak sesuai' (kemacetan lalu lintas, orang gemuk / jelek, membangun situs-situs) dan menekankan lebih banyak elemen memikat (langit biru, menara katedral yang berair, wanita cantik di Prada).
Gambar yang dipilih untuk menggambarkan artikel perjalanan porno (di atas) adalah contohnya. Sekilas gambar yang cukup menggugah - disusun dengan baik, Rule of Thirds diterapkan di seluruh, warna-warna yang harmonis, tabrakan ombak tanda untuk menunjukkan kepada kita bahwa ada gerakan di dalam air - sebenarnya merupakan contoh sempurna dari 'pornografi perjalanan visual'.
Gambar yang diangkat bagi saya, sebagai seorang fotografer, jenis pertanyaan yang sama dengan deskripsi tanpa konteks (mis: "pantai bermandikan matahari") bagi penulis perjalanan.
Kisah apa yang berhubungan? Apa, pada akhirnya, apa yang dikatakannya, di luar "di sini ada seorang gadis langsing dengan bokong yang bagus (juga saudara) di pantai berpasir pada hari yang cerah." Jawab: tidak banyak. Ini mengurangi tempat dan orang menjadi komponen yang paling dangkal.
Bisakah gambar seperti ini benar-benar digolongkan sebagai fotografi perjalanan? Menurut definisi di atas, saya kira tidak. Misi fotografer perjalanan yang serius bukanlah untuk menyediakan gambar umum yang mendukung gagasan tentang tempat yang sudah terbentuk sebelumnya, tetapi untuk menyediakan laporan visual tentang dunia apa adanya bagi orang lain.
Setiap kali kami mengklik rana, kami membuat pilihan sadar (dan terkadang tidak sadar) tentang informasi apa yang akan dimasukkan atau dikecualikan.
Ketika fotografer perjalanan berupaya menghadirkan representasi yang lebih jujur dari suatu tempat kepada audiens mereka, dengan cara mereka menggambar pada pola pikir fotografi dokumenter. Didefinisikan (oleh Wikipedia) sebagai "fotografi yang jujur, obyektif, dan biasanya jujur dari subjek tertentu, paling sering gambar orang, " film dokumenter sebagian besar dianggap sebagai sekolah terpisah untuk bepergian, tetapi setiap fotografer yang bekerja di bidang eter tahu ada banyak tumpang tindih yang jelas.
Bagaimana fotografer perjalanan menghindari membuat travel porn? Bagi saya, semakin detail dan konteks yang kami berikan dalam gambar kami, semakin sedikit mereka akan tampak seperti kartu pos yang cantik tapi tidak berarti dan mulai mengambil narasi - yaitu, "jiwa." Kita fotografer mungkin tidak memiliki kata benda, kata kerja, dan kata sifat yang kami miliki, tetapi kami memiliki sudut, cahaya, perspektif, dan pembingkaian, di antara alat komposisi dan strategi lainnya, untuk menyajikan interpretasi alternatif dari sebuah adegan.
Setiap kali kita mengklik rana, kita membuat pilihan sadar (dan kadang-kadang di bawah sadar) tentang informasi apa yang akan dimasukkan atau dikecualikan - yang berarti kita membuat pilihan tentang jenis foto yang kita ambil. Untuk kembali ke contoh di atas, bergerak lebih dekat ke tanda mungkin telah mengungkapkan bahasa tertentu, yang mungkin akan memberi kita lebih banyak rasa tempat. Menggeser sudut untuk memasukkan setidaknya sebagian dari ekspresi wajah subjek mungkin telah memberi kita petunjuk tentang identitas atau keadaan pikirannya. Sudut yang berbeda mungkin juga membuka dunia detail di latar belakang.
Baik kota maupun manusia tidak sempurna, dan aspek yang tidak indah adalah intrinsik untuk menceritakan sebuah kisah dan membangun narasi yang lebih jujur dan meyakinkan. Esai foto profesional tentang Islandia ini hanyalah salah satu contoh bagaimana fotografer dapat memberikan pemirsa wawasan yang pedih tentang suatu negara tanpa menggunakan klise.
Periksa gambar 9, 13, 23, dan 27 - adegan hujan, langit abu-abu, situs bangunan, dan seorang pemuda yang tampak tertekan sedang minum bir. Tak satu pun dari ini akan digunakan untuk kampanye pariwisata, tetapi mereka adalah gambar yang indah dengan cara mereka sendiri, dan membawa kita wawasan yang lebih jujur dan realistis ke Islandia dan kehidupan rakyatnya pada waktu tertentu (dalam hal ini, mengikuti ekonomi jatuh).
Dalam sebuah wawancara mendalam, Stephen Mayes dari agensi fotografi dokumenter VII yang terkenal mengatakan, "Ada kecenderungan untuk melihat sesuatu yang kita kenali, dan menghargainya karena itu familier."
'Secara pribadi saya suka menunggu, ' kata mahasiswa fotografi MatadorU, Christian Giarrizzo tentang bidikan ini. 'Terutama ketika Anda memiliki waktu yang mewah, cobalah untuk menyerap setiap jiwa yang Anda bisa. Saya selalu ingat foto ini dengan senyum lebar. Diambil di tengah Danau Inlay di Burma. Orang yang membawaku ke tempat itu mencoba yang terbaik untuk menjaga dayung kecil itu tetap … Terima kasih temanku. '
Ini adalah kecenderungan yang sangat manusiawi dan karenanya wajar, tetapi harus diperjuangkan jika kita ingin menghindari stereotip. Salah satu hal yang paling mengilhami tentang melihat dunia melalui lensa kamera adalah kesempatan untuk melihatnya dengan cara yang berbeda - untuk mengamati hal-hal yang biasanya tidak Anda sadari, untuk menemukan yang eksotis pada yang akrab, dan yang akrab dalam eksotis.
Seperti yang dikatakan oleh seorang fotografer dokumenter atau perjalanan, cara yang baik untuk meningkatkan gambar orang atau tempat Anda adalah menghabiskan waktu sebanyak mungkin dengan subjek Anda.
Catatan mahasiswa fotografi MatadorU “> Sentimen Christian Giarrizzo tentang“suka menunggu”di foto ini di sebelah kanan.
Bergegas melalui kota dan komunitas tanpa meluangkan waktu untuk memahami atau mengeksplorasi dengan benar hanya dapat menyebabkan representasi yang dangkal. Dan karena sebagian besar fotografer (dan pelancong) mengaitkan 'perjalanan' dengan menjadi 'baru', ini adalah jenis fotografi perjalanan yang sering kita lihat.
Paling tidak, beberapa penelitian meja depan yang layak tentang suatu negara, kota, atau budaya dapat membantu memberikan ide dan pengetahuan. Jika Anda tidak punya cukup waktu untuk melakukan perjalanan ke luar negeri, cobalah memotret di rumah. Bagi banyak fotografer perjalanan, amatir atau profesional, ini kedengarannya biasa-biasa saja, tetapi keuntungannya mencakup pemahaman yang lebih intim tentang lingkungan dan subjek Anda, lebih percaya diri untuk terlibat dan memotret, dan lebih banyak akses. Ini sering dapat menghasilkan hasil yang kuat.
Bukan hanya profesional yang dapat melakukan ini. Siswa-siswa kami di MatadorU secara alami juga menerapkan pola pikir dokumenter untuk pekerjaan mereka. Photo Labs mingguan kami, di mana para siswa didorong untuk berbagi pekerjaan mereka dan menilainya oleh anggota fakultas, sering kali memicu persilangan yang menarik. Minggu ini, misalnya, kami mendapat bidikan seperti yang di atas oleh Christian Giarrizzo.
Atau gambar ini oleh Sarah Shaw:
'Saya melewati tembok ini ketika saya berjalan melewati lingkungan saya di timur laut Seoul. Saya tertarik pada tanda (tidak biasa untuk melihat di bagian Seoul ini) di sebelah beberapa pakaian yang tampaknya berasal dari pria atau wanita yang lebih tua. Saya suka kontras pakaian dan label karena itu menyoroti perubahan cepat yang terjadi di masyarakat Korea. Saya juga tertarik pada cat semprot berwarna abu-abu. '
Seperti yang ditunjukkan David dalam artikelnya, “Semua orang adalah orang lokal di suatu tempat, dan seorang musafir di mana pun. Dengan demikian, beberapa deskripsi sederhana tentang kota asal orang lain secara efektif menulis perjalanan kepada Anda, sama seperti deskripsi sederhana kota asal Anda adalah penulisan perjalanan untuk orang lain. Ketika Anda mulai dengan apa yang Anda ketahui dengan baik, titik referensi Anda menarik secara naluriah dari nama dan detail tertentu sambil secara bersamaan mempertimbangkan sejarah tempat itu, bagaimana itu berubah (atau tetap sama) dari waktu ke waktu, dan bagaimana pengalaman Anda di sana terpengaruh pada saat tahun, musim, dan berbagai faktor unik untuk tempat dan budaya tertentu. Ketika diterapkan pada penulisan, perspektif berlapis-lapis ini dapat mengarah pada perasaan "kehidupan yang terungkap" atau tempat "menjadi hidup." Kami menyebutnya sebagai tulisan yang memiliki pengertian temporal tertentu, atau temporalitas."
Kami berusaha keras untuk mencapai sebanyak mungkin transparansi, atau pelaporan “tingkat dasar” dalam kursus penulisan, film, dan fotografi kami. Foto 'matahari terbenam yang menakjubkan' atau 'pantai murni' mungkin menyenangkan untuk diproduksi dan bahkan dibagi dengan teman-teman, tetapi pada akhirnya tidak mengatakan apa-apa selain dari "matahari terbenam / pantai ini baik."
Meminjam dari pola pikir dokumenter, bepergian perlahan dan penuh pemikiran, memikirkan apa yang ada di dalam (dan di luar) jendela bidik Anda sebelum Anda mengklik rana: Ini semua cara untuk menghindari pornografi perjalanan visual - dan untuk membuat hubungan yang jauh lebih intim dengan audiens Anda.
