Semua foto milik Jeff Zimbalist
Mitch Anderson berbicara dengan Jeff Zimbalist, direktur film dokumenter baru, "The Two Escobars, " tentang sepak bola, narkoba, kekerasan, dan hubungan yang rumit.
Mitch Anderson: Saya akan mulai dengan legenda Pablo Escobar …. Dari film ini Anda mendapatkan kesan bahwa ia adalah semacam santo jahat, yang bertanggung jawab atas begitu banyak kematian dan korupsi, tetapi pada saat yang sama dilihat sebagai … penyelamat orang miskin. Siapa Pablo Escobar?
Jeff Zimbalist: Dia adalah keduanya. Dia adalah iblis dan malaikat. Adikku dan aku merasa bahwa karena kami tidak tinggal di Kolombia selama era PEPEs dan Pablo Escobar, itu bukan tempat kami untuk membuat keputusan penilaian….
Kami ingin memberikan suara yang sama untuk kedua sudut pandang kutub: Entah Anda adalah anggota populasi Kolombia yang diberi rumah dan pendidikan dan perawatan kesehatan dan lapangan sepak bola oleh Pablo, dan Anda melihatnya sebagai Robin Hood (dan dia pergi untuk melawan elit Kolombia, oligarki Rosca, bagi kelas pekerja miskin yang berusaha mengubah dekade penindasan dan ketidakadilan), atau Anda kehilangan anggota keluarga karena tindakan kekerasan yang acak, kata sebuah bom mobil, yang menjadi tanggung jawab Pablo. Pablo menjatuhkan bom pepatah di Kolombia yang membagi negara itu menjadi dua kubu yang berseberangan.
Lama setelah struktur dokumen itu ada, setelah kami bersama narasinya, kami masih fokus mengelompokkan dan mendapatkan umpan balik tentang pandangan yang sangat terpolarisasi darinya. Kami masih bekerja untuk memastikan bahwa ada keseimbangan jurnalis dalam film. Secara pribadi, saya pikir ada pertempuran internal yang Pablo berjuang dengan seluruh hidupnya. Dia tidak ingin menjadi pembunuh, tetapi dia tidak bisa menghentikan dirinya sendiri; dia harus melindungi harga dirinya dan dia menggunakan cara-cara kekerasan untuk melakukannya, yang akhirnya menghancurkan semua yang dia perjuangkan atas nama kaum miskin kelas pekerja.
Anderson: Jadi Anda memiliki "iblis dan malaikat" … terbungkus dalam satu orang - Pablo Escobar. Namun protagonis lain dalam film ini adalah pemain sepak bola yang heroik, jiwa yang bermartabat, harapan Kolombia dan korban Kolombia - Andres Escobar. Siapa Andres Escobar, dan apa yang dia wakili?
Zimbalis: Andres dijuluki "Tuan-Tuan Lapangan", "El Caballero de la Cancha." Dia adalah contoh dari panutan kapten tim yang bermoral, taat hukum, yang ingin menggunakan olahraga sebagai kendaraan untuk mendefinisikan kembali negara yang ternoda. gambar atas nama semua korban tak berdosa dari perang Pablo - ia adalah anak poster kampanye PR pemerintah Kolombia untuk menciptakan identitas nasional baru.
Tetapi ironisnya adalah agar sepak bola berhasil dan Andrés mengubah citra Kolombia, ia harus menutup mata terhadap kenyataan bahwa sepak bola membutuhkan uang narco pada waktu itu dan bahwa Pablo Escobar, orang yang sama yang merusak negara itu image, juga merupakan senjata rahasia di balik kebangkitan cepat Kolombia yang tidak terduga untuk menjadi salah satu yang terbaik di dunia.
Andrés lebih suka sepak bola murni, dia lebih suka tidak pernah mengunjungi Pablo Escobar atau berbisnis dengan Pablo, tetapi dia bermain di tim Pablo dan ketika sang Don, sang Capo, Raja Dunia Bawah mengundang Anda untuk makan malam, Anda tidak punya pilihan … Anda muncul.
Anderson: Ceritakan tentang kekerasan. Baik “Favela Rising” [film dokumenter Zimbalist sebelumnya] dan “The Two Escobars” dihubungkan… dengan perlakuan tertentu [kekerasan]. Saya ingin tahu tentang pikiran Anda, pengalaman Anda. Apa yang menggerakkan Anda untuk menceritakan kisah kekerasan?
"Saya termotivasi untuk membuat film yang mengisahkan kisah-kisah positif yang menantang persepsi umum tentang wilayah dunia, biasanya wilayah berkembang di dunia, yang hampir selalu digambarkan oleh media arus utama sebagai berantakan - hampir selalu digambarkan secara negatif."
Zimbalist: Saya termotivasi untuk membuat film yang mengisahkan kisah-kisah positif yang menantang persepsi umum tentang area-area dunia, khususnya area-area berkembang di dunia, yang hampir selalu digambarkan oleh media arus utama sebagai berantakan - hampir selalu digambarkan secara negatif.
Dalam beberapa kasus, seperti "Favela Rising", itu berarti menceritakan kisah yang sangat preskriptif di tempat yang dipandang sebagai penyebab yang hilang, sarang kekerasan dan korupsi di favela Rio. Dan itu mengatakan, 'Ini adalah jawabannya, dan ini adalah model pengembangan budaya dan ekonomi yang diterapkan di seluruh dunia'.
Dalam kasus lain, seperti "The Two Escobars", misi ini memanifestasikan untuk memastikan bahwa kami menceritakan sebuah kisah tentang karakter tiga dimensi, merangkul kompleksitas penuh dari sebuah konteks, momen sejarah, di mana penggambaran paling umum adalah klise tentang romantis. naik ke kekuasaan dan kejatuhan mengerikan dari raja obat bius tipe wajah.
Sebagai pembuat film independen, saya pikir kami memiliki tanggung jawab untuk menantang persepsi dan prakonsepsi bersama, untuk melangkah lebih dalam dan lebih intim dengan penyelidikan dan representasi kami.
Dalam hal bahaya dan bekerja di daerah yang sangat kejam, ada perbedaan mencolok antara favela Brasil dan pengalaman kami tinggal di Kolombia. Di favela, Anda tahu secara harfiah apa yang ingin Anda hindari: peluru. Dan anak-anak di topeng wajah yang menembakkan peluru itu, bahaya yang mereka wakili semata-mata dalam fisik - bahwa mereka memiliki senjata. Mereka belum cukup dewasa, cukup dewasa, cukup pintar untuk membuat plot yang perlu Anda khawatirkan. Mereka tidak memantau siapa Anda. Anda bisa berlindung ketika mereka mulai menembak, dan Anda akan baik-baik saja. Jadi meskipun ada bahaya fisik yang jelas dan nyata sepanjang waktu saya di sana, saya tidak pernah terlalu takut karenanya.
Di Kolombia justru sebaliknya. Saya tidak pernah melihat senjata selama produksi film ini, tetapi saya sering takut. Ketakutan itu ada dalam imajinasi saya. Anda mendengar desas-desus tentang sabotase, penculikan, dan plot yang akan terjadi pada wartawan di semua tempat. Dan kami berurusan dengan masalah yang sangat sensitif - masuk ke penjara keamanan maksimum, luka masa lalu dan trauma, perang kartel. Jadi, sementara tidak ada kekerasan yang jelas dan saat ini, imajinasi saya membuat saya merasa lebih banyak berada di Kolombia daripada di favelas Brasil.
Dan saya pikir itu benar dalam genre ketakutan dan genre horor. Ambil perbedaan antara Edgar Allen Poe dan Stephen King. Stephen King penuh dengan gore eksplisit, yang pada akhirnya tidak menakutkan. Tetapi Edgar Allen Poe, di akhir cerita, ada seorang lelaki yang terkunci di lemari dengan obor, dan imajinasi Anda menciptakan citra lelaki yang terbakar, dan itu menghantui Anda selama sisa hidup Anda.
Anderson: Film ini tentu saja juga tentang sepak bola. Sepanjang, saya dikejutkan oleh wawasan baru ke dalam sifat olahraga. Bagi orang Kolombia, sepak bola adalah semacam perlindungan dari kekerasan, tempat perlindungan dari kenyataan. Tetapi pada akhirnya, itu tidak bisa lepas dari kekejaman itu semua. Olahraga itu menjadi budak sekaligus penguasa para raja obat bius, sepertinya. Apakah sepakbola benar-benar merupakan tempat perlindungan dari kekerasan? Mimpi yang hancur? Bagaimana menurut anda?
Zimbalist: Sepak bola adalah perpanjangan dari masyarakat dan masyarakat adalah perpanjangan dari olahraga. Jika Anda melihat olahraga dalam waktu dan tempat tertentu dalam sejarah, Anda akan melihat semua yang terjadi di masyarakat tercermin melalui olahraga.
Dalam hal ini ada garis dalam film di mana Pelatih Maturana mengatakan, “Narkotrafis adalah gurita; menyentuh segalanya. Apakah sepak bola adalah pulau? TIDAK!”Ada orang-orang di tim seperti Andres Escobar, yang merasa bahwa sepak bola seharusnya tidak didukung oleh uang narkoba, dan yang merasa bahwa kemenangan itu hampa jika dimenangkan dengan dukungan uang kotor dan taktik lengan yang kuat.
Ada juga kebutuhan besar pada saat itu untuk sesuatu untuk dipercaya, untuk suatu tempat untuk menaruh harapan mereka. Tetapi tidak ada waktu untuk menciptakan kembali lembaga sepak bola di atas dasar yang sah, uang legal. Jadi jalan pintasnya adalah menggunakan dukungan narkotika untuk mengangkat olahraga dan dengan melakukan itu, mengangkat negara, dan ironisnya, mengubah citra negara menjadi sesuatu yang lebih positif.
Seperti yang kita ketahui dari semua cerita iblis, apa yang tampaknya terlalu bagus untuk menjadi kenyataan, seringkali adalah. Anda tidak bisa lepas dari cara yang Anda gunakan untuk mencapai tujuan. Dalam hal ini, pada akhirnya lembaga sepak bola dan semua yang dikatakannya tentang Kolombia pekerja keras yang cinta damai yang siap untuk mengesankan kepada dunia citra baru negara - seluruh perusahaan ini dibangun di atas fondasi yang salah, uang narkotika gelap, dan ditakdirkan untuk runtuh.
Ada begitu banyak penjudi, pengedar narkoba dan faksi-faksi keras yang menuntut agar darah tumpah karena kehilangan Piala Dunia sehingga seseorang harus mengorbankan dirinya sendiri, untuk akhirnya menjadi domba kurban. Menumpahkan darah itu. Dan Andres Escobar menanggung beban itu. Dia melangkah ke elemen gelap untuk membela rakyatnya, semua warga Kolombia yang tidak bersalah yang menjadi korban kekerasan dan dia melakukan itu sehingga olahraga di negara itu dapat bergerak maju, dapat mulai pulih, dan sudah.
Kolombia telah menempuh jalan yang jauh dalam menurunkan tingkat kekerasan dan korupsi sejak tahun 80-an dan awal 90-an dan penting bagi kita tidak hanya untuk memperluas stereotip negatif negara itu menjadi sarang kekerasan dan barbar yang melanggar hukum, tetapi lebih untuk mengekspresikannya melalui film, dan terutama pada akhirnya, rasa hormat dan cinta saudara lelaki saya dan saya telah hidup dan bekerja dengan orang-orang Kolombia … negara masih memiliki cara untuk pergi, tetapi itu juga datang sangat jauh.
Anderson: Pada catatan itu, saya ingin berbicara sedikit tentang Piala Dunia. Momen klimaks di mana Amerika Serikat memainkan Kolombia di tanah AS pada tahun 1994 dipenuhi dengan paradoks yang luar biasa ini, semacam keterputusan. Bagi AS, itu adalah jenis permainan yang istimewa, dan bagi orang Kolombia itu berarti hidup atau mati. Apa yang kamu pikirkan?
Zimbalist: Saya akan membawanya ke tempat yang sedikit berbeda. Seseorang berkata kepada saya hari ini bahwa ada tiga momen dimana bagi umat manusia waktu berhenti. Satu: ketika senjata nuklir dijatuhkan dari pesawat. Dua: ketika presiden negara Eropa atau AS dibunuh. Tiga: selama pertandingan. Dan yang mereka maksud adalah Piala Dunia.
Dan itu benar. Ceritanya berlimpah. Waktu berhenti. Dan tidak ada yang setara dalam olahraga apa pun yang diarahkan untuk pemirsa AS.
"Saya berharap bahwa dengan membuat sepak bola dapat diakses dan menerjemahkan gairah itu dengan cara yang bisa diidentifikasi oleh audiens AS, kita akan mulai memahami bahasa sepak bola yang digunakan di seluruh dunia."
Olahraga di AS lebih sering mengambil peran pengalihan atau hiburan, di mana di sebagian besar tempat di dunia itu menjadi kendaraan pemersatu atau kendaraan yang memecah belah bagi seluruh orang. Saya berharap bahwa dengan membuat sepak bola dapat diakses dan menerjemahkan gairah itu dengan cara yang bisa diidentifikasi oleh audiens AS, kita akan mulai memahami bahasa sepak bola yang digunakan di seluruh dunia ini. Dan kemudian mulai berbagi pengetahuan tentang hal itu, sehingga kita dapat lebih memahami dan terhubung dengan rekan-rekan budaya dan kelas kita di seluruh dunia. Saya pikir itu alat nyata bagi kami untuk menjangkau orang-orang di luar perbatasan.
Maksudku, secara harfiah, tim AS adalah tim sampah yang baru lulus dari perguruan tinggi yang tidak memiliki tekanan untuk masuk ke piala '94. Dalam bermain tanpa tekanan, mereka bisa sedikit lebih fokus dan disiplin. Tim Kolombia juga tim muda yang mudah dipengaruhi, tetapi mereka memiliki beban membawa negara mereka keluar dari perang saudara selama puluhan tahun, perang darah berdarah. Mereka memiliki ancaman kematian sebelum pertandingan dan anggota keluarga mereka terbunuh.
Pada akhirnya, setiap permainan adalah permainan mental, setiap permainan adalah permainan psikologis. Jadi, ketika satu tim begitu riang dan yang lain membawa beban dan setan mental semacam itu, saya pikir terlepas dari bakat yang terlibat, permainan menjadi miring dan hasilnya dapat diprediksi.
Anderson: Film ini tidak terlalu mendalam atau eksplisit dalam analisis geopolitik, terutama mengenai peran AS dalam kekerasan mimpi buruk yang mencengkeram Kolombia di tahun 80-an dan 90-an. Tampaknya juga tidak membuat penilaian tentang perang mengerikan yang terjadi antara kartel dan pemerintah Kolombia. Mengapa demikian?
Zimbalis: Saya pikir tergoda untuk memasukkan dan membuat kesimpulan tentang peristiwa-peristiwa bersejarah besar-besaran dan momen-momen sosial eksternal ini, tetapi narasi yang baik perlu menarik perhatian penonton dan benar-benar menantang persepsi dan prasangka.
Meskipun … ini adalah kisah di mana olahraga, politik, dan kejahatan saling terkait, film ini bukan analisis tanggung jawab atas kekerasan selama beberapa dekade. Sementara motif dan kelompok kepentingan yang terlibat dalam kisah nasional ini sangat kompleks, kami perlu tahu apa kisah kami dan tetap melakukannya dengan disiplin dan kejelasan. Dari kejelasan inilah ketegangan naratif yang sebenarnya lahir, dan ruang terbuka bagi pemirsa untuk terlibat dengan pengalaman, emosi yang lebih pribadi, lebih mendalam.
Kami ingin audiens kami menaiki narasi di mana mereka dapat terlibat pada tingkat pribadi, dan mulai memahami perjalanan internal karakter ini. Kami ingin melampaui banyak perbedaan politik eksternal dan ke dalam reaksi emosional universal mereka, yang merupakan tempat saya pikir perubahan dilahirkan.
Anda tahu, saya tidak ingin mengasingkan pemirsa dengan memainkan atau menentang pendapat mereka yang sudah terbentuk sebelumnya, dan dengan menumpahkannya dalam keputusan saat ini, daripada politik saat itu, kita dapat mengakses audiens yang lebih luas, lebih banyak beragam audiens, dan mintalah mereka semua bergabung dalam pengalaman yang sama. Itulah intinya. Jika Anda ingin menyelidiki tanggung jawab politik, buku dapat melakukannya. Wikipedia dapat melakukannya.
Anderson: "The Two Escobars" pada awalnya dimaksudkan untuk menjadi bagian dari serial televisi untuk ESPN, tetapi Anda entah bagaimana mengubahnya menjadi bagian panjang fitur. Bagaimana Anda meyakinkan ESPN untuk memberi Anda ruang untuk itu? Dan bagaimana Anda mengatasi ketegangan antara televisi dan bioskop?
Zimbalis: Ini adalah proses yang rumit.
Pertama, bukan saya yang meyakinkan ESPN, melainkan konten yang meyakinkan mereka. Berikut adalah kisah yang belum pernah diceritakan dengan cara ini.
Kami pergi ke Kolombia dan melihat ke dalam peristiwa malam yang fatal di mana Andres Escobar dibunuh. Dan akhirnya kami memutuskan bahwa itu bukan tentang penulis intelektual kejahatan atau yang menarik pelatuk. Melainkan seluruh masyarakatlah yang bertanggung jawab atas pembunuhan Andres. Pengorbanannya.
Untuk memahami pembunuhannya, Anda harus memahami fenomena yang sangat rahasia ini yang dikenal di jalanan sebagai narco futbol atau sepak bola narco. Dan untuk memahami futbol narco, Anda harus memahami konteks masyarakat narco dan budaya narco, dan itu berarti memahami Pablo Escobar. Dan sementara ESPN adalah jaringan olahraga, mereka bersemangat untuk bercerita tentang dampak olahraga pada masyarakat, dan juga, dalam kata-kata mereka, "mendefinisikan kembali film dokumenter olahraga."
Dan ketika kami mulai mendapatkan akses ke karakter yang luar biasa, jauh lebih banyak akses daripada yang kami harapkan, dan juga ke arsip yang tidak pernah kami ketahui ada, arsip yang tidak pernah ditampilkan dalam format lain, melalui arsip pribadi keluarga Andres dan Pablo, tetapi juga dari departemen kepolisian di Medellin dan juga melalui jaringan dan penyiar yang telah menutup pintu mereka bertahun-tahun yang lalu, kami menyadari bahwa kami dapat menceritakan kisah olahraga dan masyarakat, kisah Pablo dan Andres, dalam film yang sama.
Jadi kami bertaruh.
Alih-alih membuat film 50 menit per tugas, kami membuat film 100 menit. Dan kami membawa potongan kasar ke ESPN, menggigit kuku kami dan menahan napas, berharap mereka akan berada di balik film panjang fitur 100 menit berbahasa asing ini dan mereka melakukannya.
Mereka menyukainya. Dan sekarang mereka mendukung rilis film teater. Dan mereka mendukung kami di festival film. Kami diterima di Cannes, Tribeca dan Festival Film Los Angeles. Jadi pada akhirnya, saya pikir itu adalah konten dan konsep yang merupakan elemen paling persuasif di sini.
Anderson: Mengenai cuplikan arsip, kawan, itu sangat spektakuler. Adegan pembunuhan, penangkapan kokain, tembakan udara dari desa-desa tua dan fincas, histeria stadion sepak bola, gol luar biasa, gerak kaki pemain Kolombia di lapangan sepak bola. Bagaimana Anda mendapatkan akses ke semua arsip? Dan bicaralah dengan saya juga sedikit tentang rekaman arsip FIFA jika Anda bisa.
Zimbalist: Ya, dengan arsip seperti yang saya katakan, Anda memulai dengan perjalanan yang kemudian bercabang, seperti petualangan dalam hidup. Anda mulai dengan titik kontak atau sumber daya, dan Anda mengambil apa yang dikatakan orang itu, arah yang dipimpin orang itu kepada Anda, dan Anda mengikutinya. Segera, Anda jauh di dalam pohon-pohon hutan. Satu juta orang berbeda yang Anda kenal, satu juta tempat berbeda yang dapat Anda kunjungi. Dan dengan arsip itu adalah hal yang sama.
Ada semua penyiar yang, selama La Violencia melalui masa Pablo Escobar dan PEPES - seluruh era sejarah - mereka merekam video sepanjang waktu. Banyak dari kaset itu tidak berlabel dalam lemari besi tertutup ini yang tidak pernah dibuka selama bertahun-tahun. Dan melalui kegigihan, kami diberi akses.
Kami akan masuk ke lemari besi ini, dan mereka akan memberi tahu kami: sisi ruangan ini adalah olahraga dan sisi ini adalah politik. Dan kami akan menghabiskan waktu, secara pribadi dan dengan pembantu, melalui pita demi pita, dan mencari permata. Saya pikir ini adalah waktu yang dapat dibeli oleh film independen dan produksi independen, itulah yang memungkinkan kami untuk mengeksplorasi masalah dengan lebih mendalam dan untuk menyelidiki sudut dengan akurasi yang lebih akurat daripada rata-rata harian Anda, perputaran berita harian.
Jadi semua itu adalah perjalanan untuk mendapatkan arsip di Kolombia. Mendapatkan rekaman FIFA lebih merupakan proses birokrasi perusahaan. Pada akhirnya, itu sangat mahal dan mahal. Tetapi FIFA menyukai film ini; mereka sudah berada di belakangnya. Beruntung dengan ESPN di belakang kami, kami juga mampu membeli rekaman yang kami butuhkan untuk memasukkan gol bunuh diri dan permainan yang menentukan pada klimaks film.
Anderson: Terakhir, mungkin pertanyaan aneh, tetapi film ini mencekam saya dengan cara cemas ini, hampir seperti kokain. Telapak tanganku berkeringat. Jantungku berdetak cepat. Saya sangat senang dan tertekan sepanjang. Sebagai pembuat film, hanya ingin tahu apakah Anda memiliki wawasan - ada pemikiran tentang simbolisme itu?
Zimbalist: [Tertawa] Luar biasa. Saya belum pernah mendengar itu sebelumnya. Bukan manusia, itu puisimu. Aku menyukainya.
Saya pikir gaya penyutradaraan kami adalah dengan sangat beriklan dan dengan sengaja memandu pengalaman emosional pemirsa melalui berbagai tahap narasi, di mana selama 10 menit pada saat Anda berpikir Anda mencintai Pablo Escobar. Dan kemudian 10 menit berikutnya Anda benar-benar membenci Pablo. Rollercoaster yang mengandung emosi kontradiktif itu pada akhirnya merupakan representasi terbaik yang dapat Anda berikan dalam hidup. Memampatkan sejarah bertahun-tahun menjadi 100 menit duduk di bioskop.
Anda tahu bahwa semakin luas rentang pengalaman dan emosi yang dilalui pemirsa, semakin otentik identifikasi mereka dengan bagaimana rasanya menjalani hidup saat itu.
Saya pikir itu pertanda baik bahwa Anda telah mengalami semua hal itu, dan itu dapat memicu reaksi fisiologis, tetapi saya tidak pernah memikirkannya secara paralel dengan pengalaman kokain. Saya suka itu. Saya sangat menyukainya.
